来源网络发布时间:2019-10-1916:15:02
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构图就是根据主题要求，把对象在画面上作适当的组织和安排，使画面既有重点，又有变化。
演出了历史上有名的“文艺复兴”。一方面是作画的工具不同，另一方面是文化发展的程度不同，西方的油画从文艺复兴早期起，实际上构图也就是用形象思维的方法来认识和反映客观现实的过程。它是艺术创作中的重要一环，构图的成功，有助于充分揭示作品的主题，反之，则起到削弱主题的作用。
自己的基本形体，在基本形体的基础上就可分析出它们的调子规律。第一，圆形物体的明暗调子规律。属于圆形物体中的有圆球体、圆柱体、圆锥体等，他们都有5个调。即：亮调、灰调（也称过渡调）、明暗交界调、反光调、投影调。亮调。亮调是一个形体受光的部分。而在受光的部分有一处离光源最近，并且受到光源直射的焦点叫高光。亮调的最远部分到高光是浅灰到极亮的渐变。灰调（过渡调）。是物体受光侧射的部分，这个调子由于没有受到光源的强烈照射，受到背光部分的影响较小，它最能显示物体的本质特征。因而它的层次最丰富，最微妙，它的调子从背光到受光是由深灰到浅灰的变化，是由背光到受光的一个过渡。明暗交界调。物体受光部分和背光部分交接中国
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画，历来非常讲究构图。古代画论对此论述甚多。早在一千五百年前南齐谢赫在<画品录画论六法中，就有“经营位置”一法。《顾恺之画论把经营位置称为“置陈布势”，唐代张彦远在《历代名画记）中说：“经营位置，则为之总要也”，总要就是纲要、概要。作画如写文章一样，在内容结构上，须有一个纲领，文章的每一个段落，应服从于总的纲领，此谓之章法也。作画又如同下围棋，先要占好位置，使之进而可以攻，退而可以守，此乃布局。一个棋子下去，往往决定全局的胜负，由此可见布局章法之重要。构图就是画面的结构，亦即一种造型形式，它是为了表达一定的内容而存在。形式一旦脱离了内容，就变得无价值了。研究构图的目的，意在探求为内容服务的完美形式。
《顾恺之画论》说，“巧密于精思”，就不是把构图单纯看作画面的章法，而是把经营位置服从表现主题的需要，把构图和构思紧密地联系在一起。
按原料和性能，可把毛笔分为硬毫、软毫和兼毫三种。硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，
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弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。软毫笔，用羊毛制成，笔性软，蓄水强。兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，有紫狼毫、紫羊毫、鸡狼毫等品种，硬度在狼毫与羊毫之间。根据笔锋的长短，毛笔又有长锋、中锋、短锋之别，性能各异。长锋易于画轻快飘逸的线条，短锋易画凝重厚实的线条，中锋则兼而有之。根据笔锋的大小不同，毛笔又分为大、中、小等型号。好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。因此，构图必须为立意服务。中国绘画一向非常重视立意，要求作画者“意在笔先”。清代沈宗骞在《芥舟学画编）中说：“凡作一图，若先不立主见，漫为填补，东添西凑，使一局物色各不相顾，最是大病”。“凡作一图”，必须“先立主见”，作者在画面中要表现什么，必先要有立意。绘画是用形象来反映生活，表达思想感情的，作者的立意，必须要以具体的视觉形式加以表现。因此，你要考虑画面的构图，要酝酿一个以现实生活为基础，比现实生活更有表现力，更有艺术感染力的形式，来充分表达你的立意，以达到内容和形式完美的统一。
展道路。然而，他们几乎全部
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是学徒出身，缺少文学及哲学上的修养。他们的全部修养，几乎又都是依赖于宗教的教义。美术家们由于生风景画的构图形式十分重要。画面构图、篇幅是构思的延伸。对于风景写生来说，构图亦可是一种感受的延伸，也是一种创意的延伸。构图的原理、法则和基本规律，是前人实践的结晶。前辈艺术家在实践中总结经验，提炼成的大家普遍认可的原理与法则，能给后人的创作实践以有益的启示和指导。
在构图时，首先要选择描绘的对象。对可视的自然景观，进行归纳、处理，对表现主题和感受有利的景物或个体形象元素进行集中，对表现主题不利的景物大胆舍弃。
单色画，在这种表现形式中，通过形体结构、比例、位置、运动、线条、明暗调子等造型因素的运用来表现对象的绘画，都属于素描的范畴。在构图时，要分清主次、主宾关系。所谓之主，即是主体，景物中主要的形体。宾则是陪衬体。画面主体，是揭示作者的感受和体现画面的主题的。艺术作品，有别于原始自然景观，它是以主体形象深刻揭示和表现思想感情的，因为它已沁入了作者的感受和思想，所以它比生活中的原型更形象、生动、完美和典型化，即更富于艺术感染力。
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